Descolonizar as imagens, em português

Imagem: Rui Carlos Mateus

O Grande Kilapy, de Zezé Gamboa,  apresentado no Próximo Futuro em Outubro, e que chegou às salas de cinema no circuito comercial, acaba de vencer o prémio de Melhor Guarda Roupa no Festival Caminhos do Cinema Português. É um dos filmes referidos no artigo que o habitual cronista do audiovisual da Site Wiriko, Sebastian Ruiz, dedica à evolução das filmografias dos países africanos de língua portuguesa e ao discurso cinematográfico português e de outras nacionalidades sobre as ex-colónias, em que aborda o projecto de Jean Luc Godard em Moçambique, o filme dos italianos Gualtiero Jacopetti e Franco Prosperi sobre a Guerra Colonial e o documentário de Margarida Cardoso Kuxa Kanema: The Birth of Cinema.

Se podría resumir en tres grandes etapas la aparición del cine en los países de habla portuguesa en África.En un primer momento el cine nacional no existía como tal aunque había varias iniciativas de pequeñas salas de exhibición propiedad de alguna familia adinerada de Cabo Verde. Estas películas eran en su mayoría producciones realizadas bajo el sello de Hollywood y también representaciones de operetas de los teatros franceses e italianos.

El segundo momento se enmarca durante el período de las independencias y la búsqueda usurpada de la unidad nacional, donde los líderes de la lucha anti-colonial, como Agostinho Neto o Samora Machel, favorecieron la construcción de la imagen con el fin de construir una nueva sociedad. El documental y el reportaje fueron las principales herramientas para crear esta conciencia. En este sentido, el teatro socialista produjo mensajes con fines educativos precisamente, uno de los pilares que subrayara el senegalés Ousmane Sembène en la década de los sesenta: “¿Por qué el realizador debe desempeñar semejante papel? Porque, como muchos artistas, es quizás más sensible que otras personas. Los artistas conocen la magia de las palabras, de los sonidos, de los colores, y utilizan estos elementos para ilustrar lo que los demás piensan y sienten. El realizador no debe vivir recluido en su torre de marfil; tiene una función concreta que desempeñar

O texto completo em Cine lusófono en África (I): breve repaso de una lucha por la imagen